ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट समीक्षा: पायल कपाड़िया का मुंबई के लिए गहरा गीत इस साल की सबसे बेहतरीन फिल्म है | बॉलीवुड

बहनचोद की एक कहानी

अनु और प्रभा दोनों केरल से हैं और एक ही अस्पताल में काम करती हैं। वे रूममेट भी हैं, जैसा कि थोड़ी देर बाद पता चला। अनु युवा और चंचल है, अपने प्रेमी शियाज़ (हृदु हारून) से मिलने के लिए काम से जल्दी निकल जाती है, जो पास में ही रहने वाला एक मुस्लिम लड़का है। मुंबई बहुत बड़ी हो सकती है, लेकिन यह अनजाने में एक सतर्क छोटी चिड़िया की तरह मौजूद भी है, क्योंकि वह अपने अंतरधार्मिक रोमांस के लिए अस्पताल में अन्य नर्सों के बीच गपशप का विषय बन जाती है। वहाँ एक मनमोहक दृश्य है जहाँ अनु बादलों के माध्यम से अपने प्रेमी को चुंबन भेजती है, और एक प्रार्थना की तरह, बारिश होने लगती है – मानो शहर ही इन प्रेमी पक्षियों को किसी रूप में एकजुट करने की साजिश कर रहा हो।

तीन महिलाओं की जिंदगी

प्रभा, मुख्य नर्स, जिद्दी और संकोची है। वह अनु को उसके लापरवाह व्यवहार के लिए डांटती है। जब जर्मनी, उसी देश जहां प्रभा के पति काम के लिए गए थे, से चावल कुकर के रूप में एक आश्चर्यजनक पार्सल आता है, तो वह आश्चर्यचकित रह जाती है। एक साल हो गया उससे बात करते हुए. इस वर्तमान का क्या मतलब है? एक दिन के भीषण श्रम के अंत में, जब वह प्रेशर कुकर को कसकर पकड़ती है, तो यह लालसा के लिए विनाशकारी दर्द का क्षण होता है।

महिलाओं की तिकड़ी पार्वती (छाया कदम, में भी अद्भुत) के साथ पूरी होती है लापता देवियों), एक मध्यम आयु वर्ग की अस्पताल कर्मचारी जिसे संपत्ति डेवलपर्स द्वारा अपना अपार्टमेंट छोड़ने की धमकी दी जा रही है जो उस स्थान पर एक इमारत का निर्माण करना चाहते हैं। एक विधवा, जो दो दशकों से अधिक समय से मुंबई में रह रही है, पार्वती के पास यह साबित करने के लिए कागजी कार्रवाई नहीं है कि वह यहां रहती है, कि यह उसका घर है। पीछा करने के बाद वह लड़ाई हार जाती है, और रत्नागिरी में अपने समुद्र तटीय गांव लौटने का फैसला करती है। अनु और प्रभा अपने सहकर्मी को स्थानांतरित होने में मदद करते हैं, लेकिन खुद मुंबई की पहेली में थोड़ा खो जाते हैं।

एक ऐतिहासिक फ़िल्म

यहीं पर समय धीमा लगता है, क्योंकि तीनों महिलाएं अपनी इच्छाओं के साथ फिर से जुड़ने के लिए खुद को अधिक स्वतंत्र पाती हैं। अनु के लिए, यह शियाज़ के साथ एकजुट होने की अत्यधिक इच्छा का समय है, जो यहां भी उसका अनुसरण कर रहा है। जैसे ही पार्वती अंततः अपने जीवन का पुनर्निर्माण करना शुरू करती है, प्रभा एक उद्देश्य की तलाश में रह जाती है। रणबीर दास की विचारोत्तेजक सिनेमैटोग्राफी और क्लेमेंट पिंटॉक्स के केंद्रित संपादन की मदद से, कपाड़िया प्रभा को धैर्यपूर्वक देखते हैं, और उसे रेचन का एक सम्मोहक क्षण प्रदान करते हैं – एक अनुक्रम इतना गहरा और मार्मिक है कि इसे विश्वास करने के लिए देखना पड़ता है। कानी कुसरुति ने फिल्म की अधिक आध्यात्मिक प्रवृत्तियों की नाजुकता के साथ खूबसूरती से तालमेल बिठाते हुए एक आश्चर्यजनक रूप से समृद्ध और सूक्ष्म प्रदर्शन दिया है। उसका चेहरा हजारों अनकही कहानियों को दर्ज करता है, जो वह विधिवत बनाए रखती है। वह देखने के लिए गिरफ्तार कर रही है.

कपाड़िया का महिलाओं का चित्रण मुख्यधारा के भारतीय सिनेमा के कब्जे वाले स्थान में नीले रंग से एक झटके की तरह है। यहां, महिलाएं हमेशा पुरुष नायक के इशारों की सेवा करने, या हर समय अविश्वसनीय क्रोध के साथ बात करने की चिंताओं में व्यस्त नहीं रहती हैं। कोई चरम सीमा नहीं है. ये वे महिलाएं हैं जो बस पर्याप्त रूप से जीती हैं, जो विशिष्ट हैं क्योंकि उनके पास इच्छाओं और चिंताओं की एक समृद्ध आंतरिकता है। वे नायिकाएं नहीं हैं, केवल व्यक्ति हैं। यह अवज्ञा उनकी रोजमर्रा की आजीविका में निहित है, पेशाब जैसे उनके शारीरिक कार्यों के स्पष्ट चित्रण में, मासिक धर्म और प्लेसेंटा के बारे में बात करने में।

इन तीन महिलाओं को कथा के ढीले धागों में जोड़ने में, हम सभी की कल्पना प्रकाश के रूप में करते हैं यह तेजी से शहरीकरण कर रहे भारत के एक गीतात्मक अध्ययन के रूप में उभरता है, एक ऐसे स्थान का जो रिश्ते भी बनाता है और अलग-थलग भी करता है। यह इन तीन महिलाओं के बीच विकसित होने वाला कोमल और असंभावित भाईचारा है जो इस चमकदार फिल्म का सूत्रधार है। कपाड़िया का सुझाव है कि यह महिलाओं की इन तीन पीढ़ियों के बीच एकजुटता है, जो सुंदरता और आतंक के इस विशाल टेपेस्ट्री में जीवित रहने की आशा को रोशन कर सकती है।

इस सामाजिक टिप्पणी के केंद्र में मुंबई है, एक ऐसा शहर जो इतना बहुमुखी, विशिष्ट चरित्र रखता है कि इसे एक ही नजरिए से पकड़ना लगभग असंभव है। वही शहर जो अनु को एक प्रेमी के आलिंगन की गर्माहट देता है, पार्वती को बेरहमी से कहीं और जाने के लिए मजबूर करता है। एक स्थान जो दृष्टिकोण में इतना आधुनिक है फिर भी वर्ग, लिंग और धार्मिक मान्यताओं के असमान वर्गों में डूबा हुआ है। कपाड़िया ने सावधानीपूर्वक जांची हुई नजर डाली है, जो रोमांटिक नहीं है, बल्कि मुंबई को उसके सभी समझौतों, पाखंडों और बेचैनी के साथ पेश करती है।

ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट एक ऐतिहासिक फिल्म है, जो आसानी से साल की सर्वश्रेष्ठ फिल्म है। कपाड़िया खुद को एक जबरदस्त प्रतिभा, एक विशिष्ट और असाधारण फिल्म निर्माता के रूप में प्रस्तुत करते हैं। उनके प्रभाववादी फ्रेम थाई निर्देशक एपिचाटपोंग वीरासेथाकुल के काम के उदात्त रंगों की याद दिला सकते हैं – जिस तरह से दोनों निर्देशक पर्यावरण और अपरंपरागत कथा संरचनाओं के प्रति खुलेपन को शामिल करते हैं।

कपाड़िया के साथ, मार्गदर्शक उपपाठ व्यक्तिगत और राजनीतिक के बीच अंतर्संबंध है। अनु और शियाज़ को थोड़ा और प्यार करना चाहिए। पार्वती को एक घर ढूंढना होगा। जहाँ तक प्रभा का सवाल है, उसे कायम रहना चाहिए। उसे अपने भीतर की रोशनी देखनी चाहिए।